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     门徒子庄先生写生于1972年春，表现的是以龙泉春色为主的画面感受，加之平生对传统国画意趣的所学所感而融汇创造出来龙泉山水册。大骙先生晚年定居山下，历经数年寒暑冷暖，涉足远村僻地，遍访奇峰野岭。他所到之地、所耗之时、所用之心、所写之景，都得其天时地利人和之胜缘。故《龙泉百图》自具其独有的艺术价值！

百图中的题跋有许多自制诗词，这也是不同于陈子庄先生龙泉册的方面。大骙先生非常注重诗词缘物抒情对绘画的影响。九十年代初春日曾登龙泉宝狮水库山顶观桃花时，即以热情洋溢、视野开阔、胸襟放达的笔触写了一首词《踏莎行》：

“满眼春光，漫山桃树，红潮卷到天极处。龙泉秀色绕成都，锦江剑阁相回护。 暮柳含烟，远山横雾，酒旗飘在林前路。欲将心事付春醪，胸间倒峡文思注。”将龙泉满山桃花竞相争艳、红遍天际霞照天府的无限春光尽收眼底！

这种“未成曲调先有情”的绘画理念，就是他最赞赏和提倡的。所以每到一处写生他并不会立即拿笔就画，而是仰观俯察、悠然品味，待得到了大自然的灵感后才动手。

一首首发自内心深处的诗词，犹如一幅幅无形的画卷，延展着画家打破画面有限空间的局限，抒发着大骙先生居于斯、游于斯、乐于斯的美好感受和在诗情画意中自由放飞自我的无穷想象：

桃花细雨湿龙泉，春色空蒙渺霭间。一抹绯红含岭上，谁人识得好家山”，“翠岩秋水响溪湾，乱竹村前障碧烟。最爱龙泉山色秀，行经野岭也流连”，“随势梯田大乐章，风光特许菜花黄。画家舒笔情先蘸，落落疏疏醉故乡”……

观子庄先生的画，犹如品茗绿茶般的清新可人意味无穷；赏大骙先生的画，恰似啜饮红茶般的甘醇香厚回味悠长。二者虽有观感上的不同，但却同样蕴涵着国画最本质的天人合一的美——既有着优秀传统文化的人文底蕴，又抒发出对淳厚朴实的民间生活、韵味无穷的自然山川的无限热爱。

早在上世纪九十年代，著名国画家、教育家、中国美院国画系教授周沧米先生，在杭州自己的家中曾经肯定过大骙先生：“你的画虽不及子庄老师的画机敏俏皮，那是他先生的天性，但你雄强过之，可自我发展。”

中央美术学院副院长、中国画研究院（中国国家画院）院长、中国美术家协会副主席刘勃舒先生，在中国美术馆观看了航空工业系统的画展后，特意点名请主办方安排面见大骙先生说：“你的画非常大气。工笔画又极具传统的美而不陈旧。给你提个意见，你的写意画笔墨那么好，以后不要用墨汁画，最好磨墨画”。

中国美术家协会理事、南京书画院院长、南京美协主席朱道平先生也曾对他发出过邀请：“你的画那种笨拙味任何人学不到，因为他透出一种雄放之气，如果你来办展，免费提供场地，以给我们当地的画界带来新风”。